澳门金沙官网 > 体育彩票 > www.pjbet333.com-《猩球崛起》收官,人类要被团灭了吗?

www.pjbet333.com-《猩球崛起》收官,人类要被团灭了吗?

2020-01-09 12:41:58
阅读:3237

www.pjbet333.com-《猩球崛起》收官,人类要被团灭了吗?

www.pjbet333.com,作为“猩球三部曲”的收官之作,《猩球崛起3:终极之战》甫一上映便口碑爆棚,烂番茄新鲜度飙升到95%,很多人将其称作猿类版的《启示录》(2006年梅尔·吉布森执导的影片)。

单就这一部影片的内容来说,两者或有相似之处:都有那么一位偏激的种族主义叛军领袖,以及事关人类存亡的巨大危机。不过个人看来,作为导演和联合编剧的马特·里弗斯显然是一位老派战争片爱好者,在《猩球崛起3》中能看到明显的《大逃亡》和《桂河大桥》这一类战俘题材作品的影子,而那浓郁的六、七十年代反乌托邦未来影片的风格,则明显是对旧版《人猿星球》系列的致敬。

母庸置疑,改编自1963年法国同名小说的旧版《人猿星球》系列,在1968年问世的首部曲是空前的杰作。尽管之后分别于1970、1971、1972和1973年诞生的四部续集质量良莠不齐,但整个系列仍在世界影史上留下了浓墨重彩的一笔。

《人猿星球》系列贯穿着那个时代特有的焦虑和悲观:象征着割裂和敌对的柏林墙,一触即发的古巴导弹危机,人间炼狱一般的越战,还有肯尼迪的遇刺和死于暗杀的马丁·路德·金,被渲染夸大的差异造成恐惧,而恐惧催生出仇恨。

《人猿星球》第一部

幸好,有人盲从,便有人反思:美国人和苏联人有何不同?白人和黑人有何不同?伴随着热火朝天的民权运动而来的,是性别种族的平权抗争。《人猿星球》系列中,置身猿类社会的人类和置身人类社会的猿类,有着相同的恐惧、仇恨、迷惘和挣扎,这种已经不算是隐喻的镜像,渗透着血淋淋的讽刺。

《人猿星球》系列构造了一个完整的半架空世界和一套完整的价值体系,尽管每部的主角不尽相同,甚至还穿越重启了时间线,但却环环相扣,因果相映,两次世界毁灭自证了故事中的预言,完成了一个透出浓郁的古希腊悲剧色彩的莫比乌斯之环。因着智慧而来的傲慢,令我们主动去划分与割裂,又在这主动的划分与割裂中相互仇视争斗,最终走向自我毁灭的末日。

《人猿星球4:猩球征服》

事实上,那个时代所产生的反乌托邦未来影片大都表达着相同的苦涩主题,那种面对必然悲剧宿命的坦然,在如今的正能量政治正确风气盛行的好莱坞是不常见到的。

新版《猩球崛起》三部曲是对《人猿星球》系列的重启,两个宇宙自成一脉却非泾渭分明,这两者的交点便是凯撒。

《猩球崛起》首部曲大致对应旧版第四部《猩球征服》,同是一出生便沦为孤儿的凯撒,被迫与唯一关爱自己的人类(《猩球崛起》中的科学家威尔,《猩球征服》中的马戏团老板阿曼多)分离,最终不堪忍受虐待而带领同类奋起反抗。

最大的不同,也许在于《猩球崛起》中的凯撒成长于一个温情的家庭,他甚至一度以为自己也同他的家人一样是人类,他得到了更纯粹的爱,所以他拥有更纯粹近乎天真的希望,这种天真的希望便是猿类通过抗争得到平等的自由;而《猩球征服》中的凯撒却是从一开始就处于明显的主从关系中,他在不平等的施舍中长大,所以在他挣脱桎梏后,那被施舍的爱早已为被施予的仇恨所淹没,他从抗争的胜利中获得了对自身近乎傲慢的确信,他想要猿类取代人类成为“更好的主人”。

《猩球崛起》第一部

由此,《猩球崛起2:黎明之战》和旧版最后一部《决战猩球》便有了更为明显的不同:后者是战争的结束,前者即将步向战争。

一个天真的凯撒和一个傲慢的凯撒,同样都处于人猿冲突的夹缝中,同样都面对着一个极端仇恨人类以致对凯撒心怀不满的战友(《黎明之战》中的科巴和《决战猩球》中的阿尔多),科巴和阿尔多同样背叛了凯撒,违背了凯撒立下的“戒律”:猿类绝不自相残杀。

而他们的结局却略有不同:阿尔多最终死于意外,而科巴则是被凯撒亲手推下高楼。旧版的凯撒作为胜利者和征服者给了俘虏们自由,他拒绝让猿类变成人类一样“恶劣的主人”,因为他确信猿类是不同的,是比人类更好的存在,所以“我们之间能够平等共存”。新版中的凯撒也有过同样的“我们更好”的幻觉,只是在他亲手处决了科巴的那一刻,这种幻觉被打破了,凯撒通过科巴认识到:猿性与人性原来并无不同。

旧版系列是一个莫比乌斯环的故事,一次穿越未来的时空旅行,改变了过去和整个人类历史的走向。而凯撒的身世,是完成这个莫比乌斯环的锁扣。新版赋予了凯撒全新的身世和经历,他也不再是旧版中的凯撒。当然,新版还为旧版作出了补充:它填补了旧版故事结局和开篇的空隙,解释了人类为何会沦为这场物竞天择中的败者,以及幸存者为何会失去语言和大部分的智能。甚至,旧版首部曲的主人公泰勒勾搭上的那个魅力四射的棕发美人诺娃,在这新版的收官之作中都有了一个平行分身。

新版的《猩球崛起》三部曲讲述的是凯撒的一生,以他的成长为主线,从他对人性的学习,到对自身猿性的认知,再到夹在猿性和人性之间的挣扎,最终则是猿性和人性的和解。凯撒在认识自我的过程中,徘徊在爱与恨之间,两者都曾给予他力量,但他最终找到了两种情感之间的平衡点,猿性和人性在他身上完美交融在一起,原来它们本无不同,在生命的最后,凯撒获得了心灵的宁静。

作为三部曲的收官之作,《猩球崛起3:终极之战》的cgi制作,摄影和音乐都堪称完美,两位主演安迪•瑟金斯和伍迪•哈里森一起奉献了非常精彩的对峙戏,前者的表演更是影帝级别,奥斯卡真的应该给贡献表情动作捕捉表演的演员单独设立一个奖项。凯撒亮相的一瞬间,灰白的毛发,紧抿的嘴唇,暗涌着复杂情感和思绪却不泄露丝毫波澜的眼睛,举手投足间,这个角色的个性和经历便由跃然而出:一个历尽沧桑的老兵,一个严厉而充满权威的将军。

影片中以大量文戏推动情节发展,三幕式的起承转合首尾相扣,细节的铺陈和人物弧光的处理入微,足以见编剧导演的野心。但反过来说,过于细碎的情节和间断式高潮,难免令观者产生疲惫。以至于刚看完影片时,有种一口气看完一部三集迷你剧的感觉,而且三集还是不同风格:一集老式抗战片,一集复仇西部片,还有一集是绝地大逃亡。但是观影完后,沉淀一段时间,却发现影片中的每处细节、每个转折、每个场景都鲜活不衰,直到从头回溯,才发现是声断意未断,每一个脚印都通向最终的归途,这部影片,给了三部曲一个完满的句号。

而《猩球崛起》三部曲中的凯撒,最终没有成为旧版《人猿星球》系列中的凯撒,他不是一个胜利者,更不是一个征服者,他是一个思想者,一个抗争者,一个孤独探路的向导。他真正的敌人从来都是他自己,而他最终与自己和解之时,便是他的旅途来到终点的那刻。他从一个猿类的孤儿,变成人类的养子,又因为猿性的觉醒而离开人类,他思索他抗争,然后最终理解了猿性和人性,恨披上亡者的衣袍离去,爱以生者的模样传递希望,他带着他的族群逃离遭遇天罚的旧世界,来到属于他们的迦南地。

《猩球崛起》三部曲,是一部猿类的《出埃及记》。

尽管编剧在故事中将几乎所有优秀的品性都赋予了猿类,人类方面能算得上正面角色的只有威尔、马尔科姆和小萝莉诺娃等寥寥几个,却也恰好说明了人性的复杂。

观影的我们踏上的是猿类的旅程,代入的是猿类角色,感受的是猿类的爱恨苦痛,却不应忘记他们所有的善良和残酷都是人性的镜像。无论有再多理由对人类的未来抱持悲观,无论所处的时代有再多的丑恶和艰难,却总会有人抛下傲慢,对时代、对社会、对自身的进行反思和自省,并为改正错误作出努力和牺牲,只要生命延续下去,便有希望闪光。

撰文:纳西里安

澳门新濠天地app下载